梵高的画失窃、大班画失窃、维米尔画失窃欧洲名画失窃案为什么这么多？
发布时间: 浏览: 次 作者:www.tl6.net
2020年3月30日，是艺术家梵高诞辰第167周年。
然而就在当天凌晨，阿姆斯特丹附近的拉伦辛格博物馆中一幅名为《春天花园》（TheParsonageGardenatNuenen）的梵高名画被盗——这是近50年来，在荷兰被盗走的第28幅梵高画作。
春日花园 梵高 1884年作品在欧洲，名画被盗的新闻似乎总是层出不穷。
前有1911年被偷的《蒙娜丽莎》“因祸得福”成为全球最知名的画作，后有伦勃朗画作沦为“艺术大盗必偷作品”，被安保人员出书《先生，伦勃朗又不见了》疯狂吐槽。
在欧洲的艺术大盗们似乎对伦勃朗有一种独特的偏爱。
据说被捕入狱时，那些曾经成功盗窃过伦勃朗画作的窃贼会被尊为真正的成功者，受到“万贼景仰”。
所以关于伦勃朗画作的被盗故事实在太多。
但其中最经典的，除了《雅各布三世肖像》之外，可能还要数《拿肥皂泡的小孩》。
趁着深夜人们狂欢时，他撬开了这幅伦勃朗画作的玻璃柜，并在安保人员赶到之前逃离了现场。
但他偷这幅画，并不是为了牟利。
早在13岁时第一次看到这幅画，他就迷恋上了它。
（帕特里克本人有一定程度的精神问题）所以随后的15年里，他十分细致地全身心投入于保护这幅画作，并且会在独处时取出来静静欣赏，甚至“和它对话”。
直到2014年，开始老去的他试图将画作归还，却被自称保险中介的诈骗团伙骗走了画。
随后试图在黑市卖出画作的诈骗团伙被捕，从新闻上得知消息的老帕特里克也到警局自首。
但由于在法律意义上他的犯罪追诉期已经过去了很久，所以最终免除了牢狱之灾。
更因为其略显传奇的遭遇，他被邀请出书，还有导演想将其人生故事拍摄成电影。
更多时候名画盗贼们只是为了牟利偷盗，一旦看不到利益，就根本不会管这些珍贵文物的存亡。
一些被盗的画作被轻易寻回，是因为它们实在太过出名，盗贼根本找不到敢接手的买家，最后就找个没人注意的地方随意丢弃了。
上述伦勃朗的《雅各布三世》，就有在火车行李架、自行车后背，甚至墓地的长椅下被发现并寻回的经历。
而对于画作本身来说，这一趟经历的损伤肯定是极大的，有时需要历经数年的修复才得以重新展出。
迄今为止，梵高的画作已有九十多幅被盗，其中13幅已被追回。
最离谱的是他去世前三年创作的《罂粟花》，1977年被盗，1987年被追回，结果2010年又在同一家博物馆被盗，至今下落不明。
以梵高作品的存世量（约2100件）来说，这个被盗的数量也算得上很高的比例。
但在数量上，留下更多作品的毕加索被盗的画作数量更加惊人——1147幅，这仅仅是英国失窃艺术品登记局记录在案的一部分数目。
对此很多人会有疑惑，为什么安保措施应该很到位的艺术馆、博物馆会频频遭贼？明明在国内我们似乎很少听到类似的新闻嘛。
其中最主要的原因，还是欧洲博物馆太多，导致藏品极其分散，而小展馆难以保证安保措施的缘故。
对于很多小型博物馆来说，维持生计已经十分困难了，根本就别想它们再投入资金在昂贵的安全措施上。
而去年8月份，是这幅多灾多难的画作”艺术生涯中“第三次被盗走。
在疫情弥漫的大背景下，各小博物馆几乎只能祈祷不要被盗贼盯上来避免失窃。
有些人甚至会觉得“名画再怎么被偷反正最后大概率会回来的，说不定还能像蒙娜丽莎一样因为一段失窃经历而增加价值”。
确实，在西方当代艺术概念中，所谓名画贵，很多时候是贵在它背后的“故事”上。
但为什么它们总是丢国宝级名画而中国不会有类似的案例频繁出现呢？那你应该问问欧洲的艺术大盗们：他们除了画，还有玉石、佛像、青铜器等等等等其他的可以选择吗？
然而就在当天凌晨，阿姆斯特丹附近的拉伦辛格博物馆中一幅名为《春天花园》（TheParsonageGardenatNuenen）的梵高名画被盗——这是近50年来，在荷兰被盗走的第28幅梵高画作。
春日花园 梵高 1884年作品在欧洲，名画被盗的新闻似乎总是层出不穷。
前有1911年被偷的《蒙娜丽莎》“因祸得福”成为全球最知名的画作，后有伦勃朗画作沦为“艺术大盗必偷作品”，被安保人员出书《先生，伦勃朗又不见了》疯狂吐槽。
在欧洲的艺术大盗们似乎对伦勃朗有一种独特的偏爱。
据说被捕入狱时，那些曾经成功盗窃过伦勃朗画作的窃贼会被尊为真正的成功者，受到“万贼景仰”。
所以关于伦勃朗画作的被盗故事实在太多。
但其中最经典的，除了《雅各布三世肖像》之外，可能还要数《拿肥皂泡的小孩》。
趁着深夜人们狂欢时，他撬开了这幅伦勃朗画作的玻璃柜，并在安保人员赶到之前逃离了现场。
但他偷这幅画，并不是为了牟利。
早在13岁时第一次看到这幅画，他就迷恋上了它。
（帕特里克本人有一定程度的精神问题）所以随后的15年里，他十分细致地全身心投入于保护这幅画作，并且会在独处时取出来静静欣赏，甚至“和它对话”。
直到2014年，开始老去的他试图将画作归还，却被自称保险中介的诈骗团伙骗走了画。
随后试图在黑市卖出画作的诈骗团伙被捕，从新闻上得知消息的老帕特里克也到警局自首。
但由于在法律意义上他的犯罪追诉期已经过去了很久，所以最终免除了牢狱之灾。
更因为其略显传奇的遭遇，他被邀请出书，还有导演想将其人生故事拍摄成电影。
更多时候名画盗贼们只是为了牟利偷盗，一旦看不到利益，就根本不会管这些珍贵文物的存亡。
一些被盗的画作被轻易寻回，是因为它们实在太过出名，盗贼根本找不到敢接手的买家，最后就找个没人注意的地方随意丢弃了。
上述伦勃朗的《雅各布三世》，就有在火车行李架、自行车后背，甚至墓地的长椅下被发现并寻回的经历。
而对于画作本身来说，这一趟经历的损伤肯定是极大的，有时需要历经数年的修复才得以重新展出。
迄今为止，梵高的画作已有九十多幅被盗，其中13幅已被追回。
最离谱的是他去世前三年创作的《罂粟花》，1977年被盗，1987年被追回，结果2010年又在同一家博物馆被盗，至今下落不明。
以梵高作品的存世量（约2100件）来说，这个被盗的数量也算得上很高的比例。
但在数量上，留下更多作品的毕加索被盗的画作数量更加惊人——1147幅，这仅仅是英国失窃艺术品登记局记录在案的一部分数目。
对此很多人会有疑惑，为什么安保措施应该很到位的艺术馆、博物馆会频频遭贼？明明在国内我们似乎很少听到类似的新闻嘛。
其中最主要的原因，还是欧洲博物馆太多，导致藏品极其分散，而小展馆难以保证安保措施的缘故。
对于很多小型博物馆来说，维持生计已经十分困难了，根本就别想它们再投入资金在昂贵的安全措施上。
而去年8月份，是这幅多灾多难的画作”艺术生涯中“第三次被盗走。
在疫情弥漫的大背景下，各小博物馆几乎只能祈祷不要被盗贼盯上来避免失窃。
有些人甚至会觉得“名画再怎么被偷反正最后大概率会回来的，说不定还能像蒙娜丽莎一样因为一段失窃经历而增加价值”。
确实，在西方当代艺术概念中，所谓名画贵，很多时候是贵在它背后的“故事”上。
但为什么它们总是丢国宝级名画而中国不会有类似的案例频繁出现呢？那你应该问问欧洲的艺术大盗们：他们除了画，还有玉石、佛像、青铜器等等等等其他的可以选择吗？